剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的处女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少(shǎo )女如何大胆(🏐)探(🚥)索她的性(xìng )欲(🎿)，整(zhěng )部影片充(chōng )满男女性(xìng )器(🚑)官(🐶)的(🥀)特写(xiě )镜(jìng )头，在保守(shǒu )的70年代被法国(guó )着名的《费加罗(luó )报》批为“对身(㊗)体亲密关系的(📙)公开(✋)展示和玷污，使女性(👓)蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此在法国被(💠)冷冻了(🏯)24年，直到(🧟)2000年才(cái )得以公(gōng )开上(shàng )映。这部(bù )以第(🍑)一人(rén )称叙(🚗)事的(de )电影相(xiàng )当独特(🌹)，以直(👪)接、不矫(🌪)揉造作的态(tài )度表(💯)现性(🔈)的场景，直(🐡)面性的(📧)问(wèn )题，充满了(le )自由、前卫与实验电(diàn )影的格(gé )调。关(🚲)于导演：1949年生于(yú )法(🔥)国的(🌸)凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作(👗)家、导演、(🔪)演员、编(⏺)剧(👩)等(děng )多(duō )重身分。她形容(róng )(🎴)自己(jǐ )是个(🍹)“清教(jiāo )徒(tú )”，但这很难和她的(de )作品(🌲)联想(🈂)在一起。她19岁时写的(✒)第一(🈸)本小说《容易相(xiàng )处的人》，在1968年出版(🎆)的(de )时候，被(bèi )列为18岁以下禁止购买(🍏)的限制级(jí )(🍗)小说；(🐑)她23岁(suì )参与(🐼)演出的第一(yī )部电(🌽)影，是(shì )(🎇)意大利名导演贝(bèi )托鲁奇(🍐)的(🚔)经典(🌮)情色电影(yǐng )《巴(🏓)黎最后探戈》；她(tā )25岁时将自己(💘)的第四(sì )本小说(shuō )《气窗》，拍成她的第一(yī )部电(diàn )影《爱欲解放(fàng )》，由于内容描述一个14岁的(de )少女(nǚ )如何大(🥡)胆探索(suǒ )她的性欲，且里(lǐ )头充满男女性器官的特写镜头，在保(bǎo )守的70年代(dài )被法国知名的《费加罗(luó )报》批为“对身(shēn )体、亲密关系的公(🌳)开展示、玷(🔉)污(⚡)和侮辱(rǔ )(👌)，使(shǐ )女性(🐋)蒙(👆)羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷(lěng )冻了24年，直到今(🧗)年才(cái )得以(yǐ )公(gōng )开上映(yìng )(🗻)。她(tā )一再以作品(pǐn )挑(tiāo )战法国（(☕)甚(🕎)至全世界）的道德尺度(🦋)，有人批评她(tā )(🏄)是“假艺(🤥)术之名行(🔤)***之实(shí )(🚱)”，有人赞(zàn )赏她作品里(lǐ )的(de )女主(zhǔ )角“闯进(🖼)陌生(🔢)的性(xìng )爱(🈴)领域，如同导(dǎo )(👋)演(✉)本(🥤)人违抗传统的(😞)电影（性别(bié )）界线”。可(kě )以肯(kěn )定(dìng )的是：凯特(tè )琳(lín )·(🕰)布(🤜)蕾(🏟)亚(yà )代表某种法(fǎ )国电影(yǐng )的先(🎷)驱，而且(😾)她的影(💑)响(➕)效力正(💅)在持(🌮)续发酵中……凯(kǎi )特琳·(❄)布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的(de )《冬日之光》影响，才(♑)决定拍(🥐)电影(🥖)。她的处女作《爱(ài )欲(yù )解(jiě )放》拍摄(shè )(📃)经费拮(jié )据，但这部以第一人(rén )称叙事(😫)的电(diàn )影相当独特，以直接、不矫揉造(zào )作的(de )态(tài )度表现性的场景、面对性的问题。它(👯)自由、前卫(wèi )与实验电影(yǐng )的格调，与当(📔)年(📈)的美国地(👫)下(💝)电影极(jí )(📎)度相近。十(🦖)年后，她的电影(Ⓜ)《少(🚴)女36》又(🏳)再(zài )度(✏)受(🖖)到大众(zhòng )瞩(😐)目，它不仅(jǐn )被《纽约时(shí )(🔙)报》誉(yù )(🤯)为“法国的(de )(🔐)《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时(🌂)报(✖)更形容它(tā )是“少(🕥)数(shù )(🙂)对性(xìng )有(yǒu )(🕐)如此(cǐ )吸引人地诚(chéng )实(shí )探(tàn )讨的电影，笔触如(📓)此新(xīn )鲜又尖(😼)锐。”然(🔡)而(🌼)她的(📴)作(zuò )品(pǐn )(🔷)并非企图藉对性器官和性行为(🗑)直接地描(miáo )绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度(😧)作(🚟)心理分析上(💜)和形而(⚡)上的申论。因(🏾)此她也正大光明(🐞)地被视(🚢)为和萨(sà )德、西蒙娜(nà )·波(bō )芙(🚶)娃、波(bō )琳(😞)·雷(léi )雅吉（《O娘(🚸)的(🥔)故事(shì )》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德(dé )”传统并(🏋)列(liè )同(tóng )侪，并与日本导演大岛渚的《感(gǎn )(📕)官世界(🍞)》和贝托(💡)鲁奇的《巴(bā )(🏢)黎最后探戈》遥(yáo )相呼(hū )应。不仅如此，她的才华(huá )并非只有在(zài )(🚖)非主流的情色前卫(🐛)电(diàn )(🐆)影领域受(🍈)到(dào )瞩目(mù )。她曾和(hé )意(yì )大利国宝(🛍)级导演费里尼共同(tóng )编写(xiě )他(tā )的电影《船续(📞)前行》的剧(jù )(👈)本；而她的小说《警(jǐng )(⏱)察》也曾被戛(jiá )纳金(🗄)棕榈奖(🐪)导(dǎo )演莫里斯·(⛲)皮亚拉(lā )(🧐)（拍摄过(💙)《在撒(sā )旦(🌔)的阳光(🕖)下》）拍为同名电影，并由法国数一数二(👂)的大明星(🏄)如(rú )热(🐄)拉(lā )尔·德(🥈)帕迪厄、苏菲·玛索、桑德(🌡)琳·波娜尔等(děng )(🛡)人主演。可见她在艺术(shù )界、文化界(🍔)、文学(⏯)界、以及电影(yǐng )(😽)界蕴藏的深厚影(yǐng )(♎)响力。那么，凯特琳·布(bù )(♊)蕾亚又如何替她(🚹)电(diàn )影无(wú )可(🎩)避(bì )免的争(zhēng )(🃏)议(yì )(🎒)性辩解？“我们活在一个强迫接(🌽)受(shòu )道德的病态社(shè )会，我企图操纵影(🕉)像去刺激观(guān )(🤟)众(🏁)，让(ràng )他们(💡)思(sī )考自己为什么会有这(⬆)些（坐立难安(ān )(🤼)的）(📁)社会的(de )(⤴)制(zhì )式反(fǎn )应，然后(😱)明(míng )白这些恐(🏂)惧和反感没什(♉)么(me )大不了(🔎)。我这样(yàng )说是因为我是第一个被这(zhè )些主(zhǔ )题(tí )和影(👮)像扰乱的人。我是个(gè )(🦈)清(qīng )教徒形(xíng )的人，但你必须长大，并(🙆)克服这些不(bú )合逻辑的反应。”“我们必须改(😼)变美学的符(fú )码(mǎ )(🌐)，我们可以(😋)让排泄物(🔪)和分泌物(wù )变的可人而美(měi )好。道(🈹)德(dé )(💙)的反(✋)感来自美学(🕝)的秩(zhì )序，我们必(bì )须挑(tiāo )战(🚏)（性）器官(guān )让我们(men )害怕(🎥)的事实。而女性的阴部正如(🙍)同宇宙中(zhōng )的(♟)黑洞。”她的(de )最新电(diàn )影《罗曼史》推出(chū )后，已(❤)经(🐍)受到影评人和观众的(de )肯(🧕)定，使布蕾亚(🌡)相(🌠)信观众已能(néng )接(jiē )(🍁)受她(tā )的处女作：(🥗)“（我的）电影还是一样(yàng )，只是观(🎊)众进(🎾)步了(le )。现在我(🥟)们(men )要(yào )看(kàn )看观(🌼)众会认为它是***片(📙)，还(🏓)是超(🚢)越影像(📐)、进(🗨)入(rù )影像所激(jī )起的情感(🍈)和反(fǎn )省(shěng )。”
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