剧情简介
凯(kǎi )特琳(📼)·布雷亚的处女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如何大胆(dǎn )探索她(tā )(🕌)的(🛺)性欲，整部影片充满男女(🚸)性器官的(de )特(tè )写镜头，在保守的70年(nián )代被(bèi )法国着名(🚨)的(🛑)《费加(🖲)罗报》批为“对身体亲(🥔)密关系的公(🔝)开展示和玷污，使女性蒙羞"而(ér )呼吁(yù )禁(jìn )演(yǎn )。因此在(zài )法国(guó )被冷(lěng )冻(dòng )(⛳)了24年(nián )，直到2000年(nián )才(cái )(🌮)得(👣)以公开(kāi )上映。这部以第一人称叙事的电(😊)影相(➡)当独特，以(yǐ )直接、不矫(🌪)揉造作的态度(🐩)表现(😝)性(xìng )的场景，直面性的问题，充(chōng )满了(🔤)自由(💏)、前(qián )卫(wèi )与实验电影(yǐng )的格调(🔞)。关于(📐)导(dǎo )(🔎)演：1949年生(shēng )于(yú )法国的凯(📞)特(⏳)琳·布蕾亚(yà )，身兼作(zuò )家、导演、演(yǎn )员(👚)、编(biān )(⏺)剧等多(💅)重(chóng )身分。她形容自己是(shì )(🚩)个“清(🏸)教(❄)徒”，但(dàn )这很难和她的作品联(lián )想在一起。她(💛)19岁(suì )时写(🏡)的第一本小说《容易(yì )相处(📯)的人》，在1968年出版的(de )时候，被列为18岁(🔮)以(🈺)下禁(🔝)止购(🏁)买的限制级(🍗)小(xiǎo )说；她23岁参(👧)与演出的(de )第(🖥)一部电影，是意大利(lì )名(míng )导演贝(bèi )托鲁奇的经典情色(sè )电影《巴(bā )黎最(zuì )后(🔡)探(tàn )戈(gē )》；她25岁时将自己的第(⛄)四本小说(shuō )《气窗》，拍(pāi )成她的(😫)第一(💓)部电(diàn )(🤟)影《爱欲(😇)解放》，由(😎)于(🙂)内容描述一个14岁的少女如何(😳)大胆(🎆)探(🖨)索(suǒ )她的性欲(🚬)，且里头(⛹)充(chōng )(👶)满男(🙋)女性器官(guān )(💙)的特写(xiě )镜头，在(zài )保守(shǒu )的70年(⏫)代(🙎)被(📦)法国知(⤴)名的《费加罗报》批为“对(duì )身体(tǐ )、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞(xiū )(🈵)”而(🏌)呼(hū )吁禁(jìn )演，因(🌵)此在(🚇)法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开(kāi )上(🗺)映。她一再以(yǐ )作品(🥖)挑战(zhàn )(🐩)法国（甚(shèn )至全(🔷)世(shì )界）的道德尺度，有人批评她是(shì )“假(🎄)艺术(shù )之名行***之实”，有人赞(zàn )赏(📮)她作品里(🏜)的女主(🈳)角“闯进陌(mò )生的性爱领域(yù )(📏)，如同导演(yǎn )本(běn )人违(📐)抗传统的电影(yǐng )（性别）界(jiè )线”。可以(🧤)肯定的(🔹)是：(🚁)凯特(tè )琳·布蕾(🏟)亚代表(🙂)某(📌)种法国电影的(de )先(xiān )驱，而且她的影响效力正(💅)在持(🌮)续发(🚠)酵中……凯特(tè )琳·布(bù )蕾(✝)亚声称受了瑞典(🔪)电影大师伯格曼(màn )的《冬日之光(guāng )》影(🦁)响，才决(🔋)定拍电影。她(🈁)的处女(nǚ )作《爱(💺)欲(🛴)解放(fàng )》拍摄(shè )经(jīng )费拮据，但这部以第一(🎯)人称叙事(😫)的电(diàn )影相当独(🥪)特，以(yǐ )直接、不矫揉造(zào )作的态度表现(🐞)性的(de )场景、面对性(xìng )的问题(tí )。它自由、(👥)前(🖱)卫与(♟)实(shí )验电影的(🛵)格调，与当年的(✨)美(měi )国地(dì )下电(diàn )(😢)影极(📎)度相近。十年后，她的电影《少女(🎶)36》又再(zài )度受到大众(🏆)瞩目，它(tā )不仅被《纽约时报》誉为“法国(👲)的《洛(luò )丽塔》”，洛杉矶时(🌂)报(✖)更形容(róng )它是(shì )“少数对性有如此吸引人地(🍟)诚实探(tàn )讨(tǎo )的(de )电影(🤼)，笔(🏣)触如此新鲜又尖(😼)锐(🚥)。”然而她的(📴)作品(🔷)并非企图(tú )藉(📒)对性(xìng )器官和性行(háng )为直接地描(miáo )绘来挑(🕥)起观(🤚)者的性欲，而(ér )是(shì )对人们(🔊)的性态(tài )度作心理(😂)分析上和(hé )(♊)形(xíng )而上(shàng )的(🍩)申(shēn )(🆚)论。因(🏾)此她也(yě )正(zhèng )大光明地(🚁)被(bèi )视为和萨(sà )德(dé )、(💠)西蒙娜·(🥛)波芙娃、波(🔥)琳·雷雅(🍏)吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、(🕣)福柯等(👂)法国(🦏)文化界“败德”传统并列(🚿)同侪，并与(yǔ )(🛀)日本导(dǎo )演大(🎰)岛(🛳)渚(zhǔ )(🏵)的《感官世(shì )界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相(⭕)呼应(🚻)。不仅如(🖲)此(🏉)，她的才华(🥍)并非只有在非主(zhǔ )流(🚍)的情色(sè )前卫电影(yǐng )领域受到瞩目(mù )。她曾和意(🤤)大利国(😜)宝级导演费里(🌔)尼共(🎟)同编(🎷)写他的(de )电(diàn )影《船续前行》的剧本(😖)；而她(tā )的小(🔦)说(🚌)《警察》也曾被戛纳金棕(🤕)榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄(shè )过《在撒(🏁)旦(dàn )的阳光(🕖)下》）拍(👞)为同名(míng )电(🎁)影，并由(yóu )法国数一(yī )数二的大明星如热(🐄)拉尔·德(dé )帕(pà )迪(dí )厄(è )、苏菲·玛索、(🈳)桑德(🌡)琳·波娜尔等(děng )人主演(🌚)。可见她在艺术(shù )界(😃)、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深(✝)厚影响力。那么，凯(kǎi )特(tè )琳(lín )·(🧘)布蕾亚又如何替(⬅)她电影(🍻)无可避(bì )免(💜)的争议性辩解？“我(🧑)们(men )活在一个强(🌒)迫(pò )(🎖)接受(shòu )道德的病态社会(💈)，我企图操纵(🕺)影像(🏝)去刺激观众，让他(😾)们思考自己(jǐ )为什么会(huì )有这(⬆)些(xiē )(👣)（坐立难安的(de )）社会的制式(shì )反(fǎn )应，然后明白这些恐惧和反感(gǎn )没什(shí )么大不了。我(wǒ )这样(yàng )说(🎖)是因(🅰)为(🖨)我是(shì )第(dì )一(yī )个(gè )被这(zhè )些主(📩)题和(🦔)影像扰乱的人(🚼)。我是个清教(jiāo )徒(🛂)形的人，但你必须长(🦁)大，并(bìng )克(kè )服这些不(bú )合逻辑的(de )反应。”“我们必须改(gǎi )变美学的符码，我们(🍖)可(🚮)以让(ràng )排(⛴)泄物和分泌物(wù )变的可人而(ér )(🌇)美好。道德(dé )的反感来自美(měi )学的秩序，我(wǒ )们必(bì )须挑战（性）器(qì )官让(🍄)我(🈵)们害怕的(📼)事实。而(ér )女(nǚ )性的阴部正(zhèng )如(🙍)同宇(yǔ )(🔥)宙中的黑(🧡)洞。”她的最(zuì )新电(diàn )影《罗曼史》推出后(hòu )，已经受(📢)到影评(🎻)人和(hé )观(🌟)众(♊)的(de )肯定，使布蕾亚相信观众已(👢)能接受她的处女作：“（我(👐)的(de )）电影还是一(yī )样，只是(🐂)观(guān )众(🎊)进(🎾)步了。现在我们要看看观众会(huì )认为它是(shì )***片，还(hái )(🏓)是超(🚢)越影像、进入(🏘)影像所激起(⤵)的情(🏴)感和(hé )反(😥)省。”
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